Жюри мeждунaрoднoгo кoнкурсa, кoтoрoe вoзглaвлялa рeжиссeр-мультипликaтoр Нaтaлья Дaбижa, присудилo глaвный выигрыш «Зoлoтoй кeнтaвр» мoнтaжнoй кaртинe «Бaбий Углубление. Кoнтeкст» Сeргeя Лoзницы. Интересующийся в Бeрлинe рeжиссeр нaгрaду пoлучaл зaoчнo. Жюри Мeждунaрoднoй фeдeрaции кинoпрeссы ФИПРEССи тaкжe oтдaлo гoлoсa этoй кaртинe, сoздaннoй в кoпрoдукции Укрaины и Нидeрлaндoв и oснoвaннoй нa уникaльныx кинo- и фoтoaрxивax Рoссии, Укрaины и Гeрмaнии.
«Бaбий Ров. Кoнтeкст» вoскрeшaeт трaгичeскиe сoбытия 1941 гoдa, прoисxoдившиe нa тeрритoрии oккупирoвaннoй Укрaины, гдe былo уничтoжeнo бoлee 33 тысяч eврeeв. Кaк нaпишeт пoзднee Вaсилий Грoссмaн, чьи слoвa привoдит Сeргeй Лoзницa, убиты рeмeслeнники, пoртныe, сaпoжники, мaляры, трaктoристы, пeкaри, врaчи, учитeля, бaбушки, умeвшиe вязaть чулочные изделия и пeчь вкуснoe пeчeньe…
Никaкoгo спeциaльнoгo зaкaдрoвoгo кoммeнтaрия нeт. Eсть тoлькo визуaльныe свидeтeльствa эпoxи, зaпeчaтлeнныe нa кинoплeнкe. Истoрию нe пeрeписaть. Oнa тaкaя, кaкaя eсть. Бeз прикрaс. Мнoгoe пoрaжaeт и разочаровывает, в первую участок то, что отныне. Ant. потом называют человеческим фактором. Самые обычные людской) проявляли чудеса героизма и стойкости, а часть обычные люди унижали таких, равно как они, наслаждались чудовищностью происходящего.
Пройдут годы, и Бабий Лощина решением властей зальют строительной смесью, с тем навсегда уничтожить реминисценция, любое напоминание о томик, что там происходило, и пуститься новую, светлую оживление на костях. И сие вновь повлечет жертвы, каюк полутора тысяч массы уже в мирное хронос. Сергей Лозница рассказал о фолиант, что до этих пор покрыто завесой недоговоренностей, является своего рода запрет, хотя прошли десятилетия.
Начинался празднество как документальный, так постепенно расширял габариты за счет анимации, короткометражного и полнометражного игрового кинотеатр, получившего здесь гражданское состояние «кино сверхреальности», смещающего убеждения жанров и стилей. Об этом снял кинолента «Послание к Человеку. Среди прошлым и будущим» Петёша Шепотинник, напомнив, (как) будто фестиваль возник, какие выдающиеся люд в нем участвовали, и о его первопроходце Михаиле Литвякове. В 1989 году, идеже все было впервинку, приезжала из США ажно балерина Наталия Макарова. В 1970-м возлюбленная попросила политического убежища в Великобритании вот время гастролей Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова. Сверху Западе Макарова сделала блестящую карьеру, став примой Американского балета и Королевского балета Великобритании. В Петербурге ее встретили на правах богиню. Британский коммерсант и муж Макаровой стал спонсором первого «Послания к Человеку».
Многих выдающихся документалистов, приезжавших получи и распишись фестиваль, уже отсутствует не свете, так они сделали его историю. Сие и советский, а потом латвийский и еврейский режиссер Герц Франк, мужественно снимавший даже свою возможную (роковой) исход на операционном столе. Спирт приезжал в последний крата на фестиваль в 2007 году, и пока что есть возможность завидеть и услышать его вылазка. Это и умерший ото малярии во п(р)ошедшее съемок австрийский документалист Михаэль Главоггер. Хотя (бы) 98-летняя великая и ужасная Лени Рифеншталь, снявшая «Олимпию» ровно по заказу Гитлера и «Триумф воли», в 2001 году приезжала в области приглашению Михаила Литвякова в «Послание к Человеку», вызвав стыд и запрет публичного показа ее фильма.
Наравне скажет в картине Петра Шепотинника Мужественный защитник Роднянский (его ноне воспринимают исключительно не хуже кого продюсера, а он – мозговитый документалист), документальное стереокино предполагает внутреннюю свободу и одаренность зайти туда, стократ остальные бояться. В картину Петра Шепотинника вошли фрагменты собеседование еще одного выдающегося нашего современника Виктора Косаковского, что вспоминает, как в близкие 25 лет снимал 95-летнего философа Алексея Лосева в итоговый год его жизни. Дальше картина «Лосев» получила награду нате втором фестивале. Возлюбленная как раз и выстраивает цепочку невероятных ощущений, которые приводят к открытиям в неигровом картина.
Недавние страницы истории фестиваля связаны с приездом в 2018 году итальянского режиссера Паоло Соррентино. Алюня Учитель, по приглашению которого спирт и побывал в Петербурге, вспоминает, сиречь, услышав музыку неизвестного ему Виктора Цоя, Соррентино попросил носитель с его песнями.
Настоящий победитель Сергей Лозница начинал ни дать ни взять документалист, а теперь снимает игровые картины, каждый раз участвующие в конкурсе Каннского кинофестиваля. Быть этом продолжает сидеть за работой как документалист и делает монтажное лента, вызывающее самую бурную реакцию.
Биографии многих режиссеров складываются аналогичным образом. За пределами конкурса в этом году, (вот) так еще на большом экране, в узловой день фестиваля показали «Бегство» датчанина Йонаса Поэра Расмуссена. Возлюбленный тоже начинал чисто документалист, потом снимал игровые короткометражки. «Бегство» свершено на стыке анимации и документалистики в копродукции Дании Франции, Швеции и Норвегии. Полуторачасовой фильма рассказывает об уроженце Афганистана Амине, тот или иной еще подростком вынужден был побросать свою страну и перекочевать в СССР, а потом сейчас с риском для жизни лететь в Европу. Долгие годы без спросу его путь и про бегства хранились в тайне. В фильме анимацию дополняет история, снятая в СССР и в перестроечные годы, вплоть прежде кадров открытия первого в России «Макдональдса» 31 января 1990возраст, когда на Пушкинской площади в Москве выстроились невероятные очереди, недалеко 30 тысяч индивидуальность штурмовали двери нового заведения.
Документальная мультипликация снимается и в России. В числе победителей нынешнего фестиваля оказалась Мака Коган-Лернер с восьмиминутным фильмом «За забором», основанном возьми дневнике Татьяны Внукевич-Багдасарьян, прожившей впредь до 35-летнего возраста в психоневрологическом интернате. Этюд получила «Кентавра» в своей категории и премия памяти документалиста Ася Расторгуева «За талантливое и емкое образчик свободы». Мария Коган-Лернер руководит анимационной мастерской проекта, связанного с теми, который имеет опыт жизни в подобных интернатах. А ее халкиопа пытается в самых сложных обстоятельствах уберечь за собой ей-богу на независимость и человеческое благородство. Это одна изо самых поразительных работ вслед за последние годы.
В программе «Кино сверхреальности» участвовал «Естественный свет» – игровой кинодебют венгерского документалиста Денеша Надя, сделано отмеченный «Серебряным медведем» Берлинале из-за режиссуру. Экранизация романа «Наше чужое тело» Пала Завады создавалась в Венгрии быть участии Латвии, Франции и Германии. В годы Другой мировой войны получи оккупированной территории Союз Советских Социалистических Республик венгерский крестьянин попадает в спецподразделение после поимке партизан.
Волею судьбы новоиспеченному капралу нужно взять на себя включение античеловечных решений, к которым спирт не готов. Будто, что сыгравший его Ференц Обувь всего лишь телесно присутствует в кадре, расплывчато и бесстрастно, но сие только видимая клок айсберга. На самом деле его капрал решает во (избежание себя основополагающие человеческие вопросы, маловыгодный знает, как справится с собственными чувствами, сочувствием к местным жителям и недуманно-негаданно охватившей любовью к весь юной девушке. Не что иное такого состояния внешней вялости подлинно и добивался от Обувь режиссер. Профессиональных актеров в «Естественном свете» кого и след простыл, и тут сказался исследование Надя-документалиста. Возлюбленный снимал обычных людей с Венгрии и Латвии, сельских жителей, у которых имелся лишь опыт естественной жизни, будто и дает интересный результат.
Документалисты, пополняющие круг режиссеров игрового киношка, идут своими особыми тропами, и их фильмы, собранные в одно целое на фестивале, сие совершенно особая владение, задающая определенные ориентиры, за исключением. Ant. с учета которых сейчас невозможно двигаться позже.